Рано је јутро 29. октобра 1974. године у граду Мерида, стуб је започео болан задатак, посаде радника напале су кречњак и небрањене зидове познатог Олимпа.
Последњих дана догађаји су се вртоглавим темпом и равнотежа је била страшна. Секретаријат за координисане услуге јавног здравства је 7. новембра исте године затражио мишљење о структурном стању зграде. Контроверзни резултат је био неповољан, што је проузроковало да поменути Секретаријат затвори установе у којима се још увек налазила зграда. Администрација градоначелника Цеваллос Гутиеррез задала је судбоносни коначни ударац.
Иза сваког удара маррота, након сваког уклањања рушевина, израњали су чврсти остаци клесаног камена, сведоци дуге конструктивне еволуције, чија је складна стилска повезаност сведочила о поштовању ставова некадашњих дизајнера, чија је непорецива брига за хармонију околине, У овом тренутку таме заборављамо.
Зграда позната као Ел Олимпо заузимала је површину од 2.227 м2, са изграђеном површином од 4.473 м2, у северном углу западног лица централног трга, трга који је до овог напада конзервирао све зграде које су заокружио.
У зору 18. века, западно од главног трга Мерида, ... ”остали су остаци једног од великих брда Маја, које су становници искористили за изградњу. Када се његова величина смањила, куће су почеле да се граде на тој страни трга ... “(Миллер, 1983). Вероватно је да је први власник имања, Дон Франциско Авила, саградио зграду сличну по својој типологији онима које су у то време окруживале трг, у једном нивоу, једноставном, са малтерисаним завршним облогама, високим вратима од грубе столарије и да се током година, током поседовања имања од стране њених потомака, зграда развила у двоспратну велику кућу, у којој је приземље служило као складиште за производе фарме власника и повремено као трговина и, горњи спрат као собе. Претпоставља се да би у приземљу, на истоку, имао седам врата која су водила до залива и одмах до ходника док се није дошло до централне терасе.
Пред крај 18. века (1783.), судски извршитељ Мериде Дон Јосе Цано предузео је иницијативу за изградњу портала испред своје куће. Градско веће је приликом издавања дозволе овластило да прошири дозволу на све становнике зоцала. До 1792. године дотично имање је већ примило свој први надимак „језуитска кућа“, вероватно због чињенице да је дон Педро Фаустино, бивши власник, био веома близак члановима овог реда.
У овом тренутку, фасада је нудила према тргу, на сваком нивоу, своје прелепе портале сачињене од 13 полукружних лукова ослоњених на њихове стубове уклесане у каменолому тосканске фактуре; На овој фасади је била назначена аксијална осовина, јер се на врху или ногачи налазио звоник формиран од малог огее лука, од којег су на правилној удаљености постављени пиннали, који се поклапају са осама стубова, са обе стране; Ограде металних шипки са дрвеним рукохватима налазиле су се у међуколонацијама горњег лука. Вероватно је северну фасаду модификовала само аркада која је била припојена истоку.
Неколико власника је наследило један другог, а да имање није било значајних промена, повољно се одупирући навали неокласицизма као архитектонског покривача републичких идеала. Међутим, у зору 20. века, под покровитељством хенекен растуће бонанце, читав град био је шокиран последицама економског опоравка.
1883. године, госпођа Елоиса Фуентес де Ромеро, у то време подвласник имања, предузела је кораке за преуређивање портала и започела радове на рушењу крова горње аркаде, такође полукату који је до тог тренутка био срушен хвалио се напољу пунашним и кровом.
У приземљу су стубови тосканских каменолома били обложени, дајући им изглед стубова, а на горњем спрату стубове спољне аркаде и унутрашњег дворишта заменили су други коринтског реда; систем конструкције кровова на овим просторима укључује металне елементе јер користи белгијске греде допуњене дрвеним гредама.
До тог тренутка, просторна структура зграде била је практично очувана, иако су резултат модификација фасаде произвели неокласичну равнотежу, у којој је аспект северне оријентације тешко повезан са источном фасадом. Овај, у доњем луку, има четрнаест стубова са ивицама, сваки са колонадом испред, који одржава 13 полукружних лукова првог дизајна; Са изузетком лајсни, колонада и стубова, овај ниво је обложен преградама. На горњем спрату код варира, мада се користи слична композиција, са 14 коринтских ступова наслоњених на одговарајуће основе, а између њих, ограде сачињене од ограда; ове колоне су подупирале лажни заокрет, украшен штукатурама; врх зграде сачињавао је парапет заснован на балустрадама, који је у средњем делу имао бандеру у облику постоља такође украшену штукатуром, уз бок два контрафора према крајевима који се поклапају са осом претпоследњег интерколумнијума.
Северна фасада повећава број врата и прелази са шест на осам, а два која чине разлику причвршћена су са обе стране ходника који је првобитно имала; Овим сетом поклопац је дизајниран на основу колонада које одражавају кодове коришћене на истоку. На горњем спрату се одржава број прозора и допуњују се балконима на балустрадама, довратницима и надвратницима који се симулирају штукатуром; завршетак у овом одељку има потпорник само на прочељу хола исте фактуре као и слични на источној фасади.
Касније, око 1900. године, употреба зграде постала је изузетно комерцијална, у то време се појавио ресторан Ел Олимпо, који је дао надимак популарној згради и с којим је и дан данас добио мој. У ходницима су били инсталирани улични продавци и полу фиксне тезге, а до 1911. године, чији је власник био бивши гувернер Мануел Цирерол Цанто, горњи спрат је био заузет објектима шпанског центра Мерида. Да би се површине оптимизовале, спољне увале на горњем спрату и увале у централном дворишту су затворене.
Последња значајна модификација имовине извршена је око 1919. године када су власници зграда смештених на углу били принуђени да изводе фасере, како би фаворизовали видљивост кочија и транзит „зликовца тренутног урбанизма“, аутомобила, који се до тада полако повећавао. Као резултат ове мере, Ел Олимпо је претрпео губитак последњег лука северно од главне фасаде, модификујући онај на улици 61, који је коначно остао у дијагоналном положају, услед прилагођавања резидуални простор источне фасаде је „завршен ”Са модулацијом од четири колонаде, на слепом зиду у приземљу и са зашиљеним луковима на горњем спрату.
Суочен са апатијом својих узастопних власника, од 1920-их па надаље, Ел Олимпо је ушао у фазу постепеног пропадања све до 1974. Општи консензус није делио неваљалу диспозицију његовог рушења, јер иако је погоршање заиста било озбиљно, било је изводљиво да се обнови. Губитком Ел Олимпа, заједница града Мерида успела је да се пробуди из летаргије, величанствени примери грађанске архитектуре већ су били изгубљени, али ови поступци су били потцењени. Агресијом рушења Ел Олимпа, офанзива је била усмерена ка централном језгру града, ка његовом централном тргу, просторном пореклу града, историјском пореклу, почетку сећања и такође основном симболу насеља.
Централни трг Мерида истиче се, између осталих, великом лепотом и репрезентативношћу својих архитектонских веза. Одсуством Ел Олимпа изгубили смо не само јединство, склад и просторну структуру, већ и оно што неки називају временским памћењем, историјским раслојавањем, четвртом димензијом; то дефинитивно више није исти трг, изгубио је део своје историје.
Тренутно власти промовишу изградњу зграде која ће заменити дуго очекивани Олимп. Чула су се различита мишљења о томе шта нова зграда треба или не треба да буде. Нешто изнад свега је очигледно, ако је икада подручје на којем се налазило вишенаменско имање заузимала нова зграда, ово ће бити одраз става који као заједница имамо према нашем архитектонском наслеђу, као и у то време, Рушење је показало владајућу апатију према нашем културном наслеђу.
Извор: Мексико у времену бр. 17. марта-априла 1997
