Приликом посете градоначелнику Мусео дел Темпло у Мексико Ситију не можемо да се изненадимо пријему два необично одевена лика у природној величини, који нас импресионирају својим сјајним скулптуралним квалитетом и репрезентативном снагом.
Нека од питања која, без сумње, ове скулптуре покрећу у уму посетиоца Музеја, морају бити: Кога ови људи представљају? Шта значи његова одећа? Од чега су направљени? Па јесу ли пронађени? На ком месту? Када? Како би то урадили? И тако даље. Даље ћу покушати да одговорим на неке од ових непознаница; Неколико њих су нам појаснили стручњаци за ову тему, а други, само посматрање дела.
То су две структурно једнаке, али не и идентичне керамичке скулптуре; сваки од њих представља орловског ратника “(сунчани војници, припадници једног од најважнијих војних редова у астечком друштву), а пронађени су у децембру 1981. године током ископавања градоначелника Темпла у ограђеном простору Еагле Варриорс.
Тешко је да су ови делови створени са циљем да се локацији дају естетски детаљи. Без сумње, уметник их је морао замислити као представе, не ратника, већ њихове суштине: људи пуни поноса што припадају овој одабраној групи, пуни снаге и храбрости потребне да буду протагонисти великих војних подвига, и храбрости довољна умереност и мудрост да одрже снагу царства. Свестан важности ових ликова, уметник се није бринуо о савршенству у њиховим малим детаљима: пустио је слободу руку да представља силу, а не лепоту; обликовао је и моделовао глину у служби представљања квалитета, без драгоцености технике, али не занемарујући је. Сами комади нам говоре о некоме ко је познавао њихов занат, с обзиром на квалитет њихове израде и решења која су захтевала дела ове величине.
Локација
Као што смо већ рекли, обе скулптуре пронађене су у Ограђеном простору орао ратника, ексклузивном седишту ове групе племенитих бораца. Да бисте добили идеју о месту, важно је знати како је ово величанствено налазиште архитектонски структурирано. Ограђени простор састоји се од неколико просторија, од којих већина има обојене зидове и неку врсту камене „клупе“ (висине 60 цм) која вири приближно 1 м из њих; испред ове „клупе“ поворка полихромних ратника. У приступу првој соби, на тротоарима и уз улаз налазили су се ови Орао ратници у природној величини.
Његова презентација
Дужине 1,70 м и максималне дебљине 1,20 у висини руку, ови ликови су украшени атрибутима ратничког реда. Њихове костиме, припијене уз тело, стилизовани су приказ орла који покрива руке и ноге, потоње све до испод колена, где се појављују канџе птице. Стопала су обувена у сандале. Савијене руке су избочене напред, са продужетком према боковима који представља крила, а кроз њих су стилизована пера. Његова импозантна гардероба завршава се елегантном кацигом у облику главе орла са отвореним кљуном, из којег излази лице ратника; има перфорације у ноздрвама и у ушним шкољкама.
Разрада
И тело и лице су били обликовани, јер смо изнутра могли да видимо отисак уметника који је притискао глину да би постигао густ и једнолик слој. За руке је сигурно ширио глину и ваљао их како би их обликовао, а касније их спојио са телом. „Кацига“, крила, стилизације перја и канџи моделирани су одвојено и додати телу. Ови делови нису били савршено заглађени, за разлику од видљивих делова тела, попут лица, руку и ногу. Због својих димензија, посао се морао изводити у деловима, који су се спајали помоћу „шиљака“ од исте глине: један у струку, други на свакој нози у коленима и последњи на глави. има врло дугачак врат.
Те бројке су стајале, као што смо већ рекли, али засад не знамо како су се држали на овом положају; Нису били наслоњени ни на шта, а унутар ногу - упркос томе што су били шупљи и неке перфорације у табанима - није пронађен ниједан траг материјала који би говорио о унутрашњој структури. Из држања њихових руку, усудио бих се да помислим да су држали оруђа - попут копља - која су помагала да се одржи положај.
Након што су се сваки његов део испекао и уклопио, скулптуре су постављене директно на место које би заузеле у Ограђеном простору. По доласку до врата било је потребно сандук напунити камењем како би му пружио тачку ослонца изнутра, а затим је у шупљине у висини рамена уведено још камена да би се учврстило на његовом правилном месту.
Да би подсећао на перје орла, на одело је нанесен дебели слој штукатуре (мешавине креча и песка), дајући сваком „пероту“ индивидуални облик, а исто је учињено и за покривање камења које је подупирало врат и давање људског изгледа. . Такође смо пронашли остатке овог материјала на „кациги“ и стопалима. Што се тиче изложених делова тела, нисмо пронашли остатке који би нам омогућили да утврдимо да ли су покривени или су полихромирани директно на блату. Ратник на северној страни готово је у потпуности сачувао штукатуру одела, али не и ону на јужној страни, која има само неке трагове овог украса.
Несумњиво, врхунац у разради ових дела био је њихов полихромитет, али нажалост услови њиховог сахрањивања нису били погодни за његово очување. Иако тренутно можемо само да замислимо фазу онога што је била укупна концепција уметника, ови комади и даље одузимају дах.
Спашавање
Од свог открића, децембра 1981. године, археолог и рестауратор започели су заједнички спасилачки рад, јер се конзерваторски третман мора примењивати од тренутка ископавања једног дела, како би се спасили оба предмета у својој материјалној целовитости као могући материјали повезани са њом.
Скулптуре су биле у свом првобитном положају, пошто су биле прекривене земљаним испуном да би их заштитиле приликом извођења следеће фазе. Нажалост, тежина конструкција на комадима, заједно са чињеницом да су имали низак степен печења (што одузима тврдоћу керамике), довела је до пуцања, претрпевши вишеструке преломе кроз целу њихову структуру. Због врсте прелома (неки од њих дијагонално), остале су мале „љуспице“, које су - да би се постигао укупан опоравак материјала који их сачињава - захтевале третман пре него што су прешле на њихово подизање. Највише погођени делови биле су главе које су потонуле и потпуно изгубиле облик.
И влага изазвана пуњењем камења и јода, као и лоше печење, учинили су керамику крхким материјалом. Током неколико дана пуњење се постепено прочишћавало, водећи рачуна да се све време одржава ниво влажности, јер је нагло сушење могло проузроковати већу штету. Тако су се фрагменти одвајали док су пуштани, а фотографија и снимак њиховог постављања претходили су свакој акцији. Неки од њих, они који су били у стању да буду подигнути, смештени су у кутије на памучном кревету и пребачени у рестаураторску радионицу. У најкрхкијим, попут оних које су имале мале „плоче“, било је потребно, центиметар по центиметар, застрти нека подручја газном тканином спојеном акрилном емулзијом. Кад се тај део осушио, могли смо да их преместимо без губитка материјала. Велики делови, попут трупа и ногу, били су превијени како би их подржали и тако имобилизовали мале компоненте вишеструких прекида.
Највећи проблем имали смо у украшавању ратника на северној страни, који је сачувао велику количину штукатурног перја које је кад је било мокро имало конзистенцију меке пасте која се није могла додирнути а да није изгубила облик. Очишћен је и учвршћен акрилном емулзијом док се ниво земље смањивао. Кад би штуко стекао тврдоћу сушењем, ако је био на месту и стање керамике то дозвољавало, придружило би му се, али то није било увек могуће, јер је већина била ван фазе и са дебелим слојем прљавштине између њих, па је било боље прво поставити штукатуру на место, а затим је ољуштити да би се поставила током поступка рестаурације.
Посао спашавања дела у овим условима подразумева бригу о сваком детаљу како би се сачували сви подаци које дело у свом аспекту доприноси историјском документу, а такође и да би се сав материјал који га чини и постигла његова естетска реконструкција. Због тога се понекад овај посао мора изводити врло споро, примењујући третман на малим површинама како би материјал могао повратити одговарајућу конзистенцију и у њега интервенисати без ризика и пренети га на место где ће се применити одговарајуће методе конзервације и рестаурације.
Рестаурација
С обзиром на димензије посла и његов степен уситњености, делови су обрађивани паралелно са спасавањем, пошто су стигли у радионицу. Пре сушења стечене влажности, сваки комад је опран водом и неутралним детерџентом; касније су уклоњене мрље које су оставиле гљиве.
Уз сав материјал чист, и керамику и штукатуру, било је потребно нанети учвршћивач за повећање његове механичке отпорности, односно у његову структуру увести смолу која је сушењем давала већу тврдоћу од оригинала, која је, као што је већ било Да ли смо поменули, недостајало је. То је учињено потапањем свих фрагмената у Ир раствор акрилног кополимера при малој концентрацији, остављајући их неколико дана у овој купки - у зависности од њихове различите дебљине - како би се омогућило потпуно продирање. Затим им је остављено да се осуше у херметички затвореном окружењу како би се избегло убрзано испаравање растварача, који би учврстио материјал на површину, остављајући језгро слабо. Овај поступак је веома важан, јер једном склопљени комад тежи пуно, а како више није у свом оригиналном саставу, рањивији је. Касније је сваки фрагмент морао бити прегледан, јер су многи имали пукотине, на које је нанесен лепак у различитим концентрацијама да би се постигло савршено спајање.
Једном када су елиминисане све слабе тачке материјала, фрагменти су раширени по столовима према делу коме су одговарали и започета је реконструкција њиховог облика, спајајући фрагменте поливинил ацетатом као лепком. Треба напоменути да је ово врло педантан процес, јер се сваки фрагмент мора савршено спојити у складу са својим отпором и положајем, јер то има последице када се уграђују последњи фрагменти. Како је посао напредовао, усложњавао се због тежине и димензија које је стицао: било је веома тешко постићи правилан положај током сушења лепка, који није непосредан. Због велике тежине руку и претпоставки, њихово спајање са трупом морало је да се изведе у варијанти, јер су се појавиле силе које су им ометале приањање. Даље, зидови подручја споја који одговарају трупцу били су врло танки, па је постојао ризик да попусте када се споје кракови. Из ових разлога су направљене перфорације у оба дела и на свакој страни зглобова, а искоришћавајући чињеницу да кракови имају рупу дуж целе дужине, уведене су шипке од нерђајућег челика за расподелу сила. На ове спојеве нанесен је јачи лепак како би се, на различите начине, обезбедила трајна веза.
Једном када је обновљен интегрални облик скулптура, делови који недостају - којих је било најмање - замењени су и сви зглобови су поправљени пастом на бази керамичких влакана, каолина и поливинил ацетала. Овај задатак је изведен са двоструком сврхом да повећа структурни отпор и истовремено има основу за накнадну примену боје у овим преломним линијама, чиме се постиже визуелна веза свих фрагмената када се посматрају са нормалне удаљености излагања. На крају су постављене штукатуре које су биле одвојене у тренутку спасавања.
Како комади не стоје сами за себе, за излагање је дизајнирана унутрашња структура шипки од нерђајућег челика и лимова постављених на местима споја ембона, на такав начин да шиљци подупиру структуру која дистрибуира велике тежину и причвршћивање за подлогу.
Коначно, захваљујући обављеном послу, скулптуре су постављене у музеј. Сада, кроз уметниково техничко знање и осетљивост, можемо да ценимо шта су рат, снага и понос великог царства значили за Астеке.
Извор: Мексико у времену бр. 5. фебруара-марта 1995
