Керамика је најстарија занатска и креативна делатност које смо свесни. Археолошким ископавањима откривени су предмети настали пре више од десет хиљада година.
Керамика је најстарија занатска и креативна делатност које смо свесни. Археолошким ископавањима откривени су предмети настали пре више од десет хиљада година.
Грнчар је традиционално био скромни, анонимни занатлија који производи утилитарне предмете и ретко се успиње на виши ниво уметничке претензије.
На Истоку не постоји разлика између занатлије и уметника; производ непознатог грнчара може се узети као уметничко дело, а у Јапану се мајстори грнчари почашћују и сматрају „националним наслеђем“.
У том контексту се појављују Густаво Перез и његова велика керамичка производња. Са скоро тридесет година професионалног деловања, он нам својим речима каже:
У младости; Када је дошло време за избор универзитетске дипломе, имао сам велику несигурност око тога шта да радим у животу. Та брига ме навела да погледам у друга нетрадиционална поља и наишао сам на керамику. Сматрам ово и одувек сам то живео као врло срећан сусрет, јер га претходно није занимало пластична уметност, то јест; не као могућност за професионални развој
1971. године ушао је у Школу за дизајн и занат у Цитадели, где је остао две године, а затим наставио шегртовање у Куеретару још пет година. 1980. стиче две године стипендију на Холандској академији уметности, а од 1982. до 1983. ради као гост у тој земљи. По повратку у Мексико 1984. године, инсталирао је радионицу „Ел Томате“ у Ранцхо Дос и Дос, близу Ксалапе. Од 1992. ради у сопственој радионици у ЗенцуантИа, Верацруз.
Радио сам у покрету, покушавајући да живим од наручених предмета. Сматрам да сам самоук, тестирам материјале и читам књиге о техничким и стилским аспектима, посебно јапанској уметности.
Савремена керамика у западном свету поново је оживела као могућност јединственог и непоновљивог уметничког израза и потпуно одвојена од њене утилитарне вредности, од оријенталног утицаја који се углавном шири на Енглеску, захваљујући школи Бернарда Лича, који двадесетих година студирао у Јапану.
Густаво даје глас земљи и живи са блатом, са својим блатом, које је мешавина различитих глина које је он припремио.
У керамици су пронађене технике које користим, откривене су методом покушаја и грешака и почевши испочетка. Тешко је измислити нешто ново, све је већ урађено, али има простора за лично стварање.
Откривање керамике као осовине мог живота значило је фасцинацију и изазов продора у свет чији је све игнорисан и чија би миленијска тајна била доступна из домена трговине.
Трговина је знање, руке и гомилање искуства сваког дана. Трговина је страст, а такође је дисциплина; радити када је посао задовољство, а такође и када се чини немогућим или бескорисним. Тврдоглаво и наизглед бесмислено инсистирање понекад доводи до важних налаза. Према мом искуству, никада ништа важно у мом раду није пронађено изван радионице; И увек, дословно, из руке ...
Густаво се управо вратио са тромесечног боравка у Схигаракију у Јапану, где постоји веома важна традиција сагоревања глине у пећима на дрва.
У Јапану је уметник одговоран за све фазе процеса и самим тим је једини стваралац. Идеал за којим тежи је потрага за неком несавршеношћу у облику или у глазури.
Сваки керамичар зна учесталост појављивања неочекиваног и нежељеног у занатској пракси и зна да је заједно са неизбежном фрустрацијом веома важно пажљиво посматрати шта се догодило, јер управо тај тренутак неконтролисања може довести до открића непозната свежина; несрећа као прорез отворен могућностима о којима се никада раније није размишљало.
Мој рад тражи корене, елементарне, најпримитивније. Имам везе, референце на пред хиспанске традиције, на запотечку уметност и керамику из Најарита и Колиме. Такође са јапанском уметношћу и са неким савременим европским грнчарима ... сви утицаји су добродошли и потичу из других језика, попут слике Клееа, Мироа и Виценте Ројоа; Имам дела чији утицај потиче из љубави према музици ...
Свака глина, сваки камен говори различитим, јединственим, неисцрпним језиком. Упознавање са материјалом који човек бира је основни процес и видим колико га мало знам кад га откријем; са алармантном и дивном фреквенцијом, како другачије реагује.
Промена положаја четке, притисак прста, одлагање или напредовање фазе процеса могу значити појаву непознатих изражајних могућности.
1996. године одобрен му је пријем на Међународну академију за керамику са седиштем у Женеви у Швајцарској и на којој су углавном заступљени јапански, западноевропски и амерички уметници.
Ми смо два члана из Мексика: Герда Кругер; из Мериде и ја. То је група која омогућава успостављање веома богатих односа са најбољим грнчарима на свету, што ми је отворило врата за путовање у Јапан и учење о авангардним трендовима и склапање пријатељства са уметницима из целог света. Ово ми је веома важно: узимајући у обзир да професионално пуно живим само у Мексику.
Извор: Савети из Аеромекица бр. 7 Верацруз / пролеће 1998
Густаво Перез, архитекта глине.
