Отац чувене сликарке Фриде био је познати фотограф који је између 1904. и 1908. путовао по разним ентитетима у земљи како би створио дивну колекцију плоча објављених 1909. године.
Презиме Кахло Познат је по целом свету захваљујући познатом сликару, али мало је раширено о Гиљерму, Фридином оцу и њене четири сестре. У овој породици сликање није била једина уметност којом су се бавили јер је отац био, и наставља да буде, фотограф препознат у уметничком пољу по својим запаженим слике архитектуре. Са 19 година стигао је у Мексико Сити 1891. године из Немачке, као и многи други имигранти, инспирисани Хумболдтовим наративима и могућностима повољног развоја које нација нуди уз растуће европске и северноамеричке инвестиције.
За разлику од осталих страних фотографа који су путовали или се настанили у Мексику, Кахлове слике показују величину неке земље кроз њену архитектуру, посредовано оком које се подудара и које је производ процене претходно одбаченог колонијалног претходника и настављена пре краја 19. века, као део историјског процеса, показујући истовремено модерност земље која је препозната у својој прошлости.
Све фотографије
До 1899. године већ је био настањен у свом студију и ожењен са Матилде Цалдерон, ћерка фотографа, за коју се каже да је била шегрт. 1901. године понудио је свој рад у штампи, најављујући реализацију „свих врста дела на пољу фотографије. Специјалност: зграде, ентеријери соба, фабрике, машине итд., Поруџбине се примају ван главног града ”.
С друге стране и паралелно, спроводио је различита фотографска праћења од градње до отварања нових зграда у главном граду, попут Бокер куће и зграде поште, што је такође сведочило о модерности нације, као манифестацији напретка.
Већина овде поменутих фотографија део је публикације Храмови у федералном власништву, пројекат који је подржао Јосе Ивес Лимантоур, министар финансија са Порфирио Диаз. Фотографско снимање било је неопходно да би функционисало као инвентар црквених добара која су променила власништво под режимом Јуареза и у ту сврху су унајмили Гиљерма Калоа, који је путовао од 1904. до 1908. године главним градом и државама Јалисцо, Гуанајуато, Мексико , Морелос, Пуебла, Куеретаро, Сан Луис Потоси и Тлакцала, снимајући слике колонијалних храмова и неких деветнаестовековних храмова, који су објављени у 25 томова током 1909. Ово издање, осим што је ограничено и скупо, није у потпуности познато у јавним колекцијама. Из лоцираних албума знамо да је сваки имао по 50 отисака сребра / желатине у тону платине. То сугерише да је аутор морао да направи најмање 1.250 коначних отисака за сваку колекцију. Свака фотографија је постављена на картон који је одштампан и уоквирује слику, мотиве трака по укусу сецесије. Генерално, име храма, општине или државе у којој се налази налази се на доњој ивици сваке фотографије, чинећи њену идентификацију окретнијом, поред броја плочице који је аутору сигурно омогућио да задржи чек.
Узорак изврсности
Свеске или појединачни комади који су преживели до данас примери су величанственог дела овог фотографа. Очистите слике тамо где владају ред, пропорција, равнотежа и симетрија; они су, једном речју, врхунски. Њено постигнуће било је могуће захваљујући овладавању техником, претходном и прецизном проучавању простора и јасноћи намене: инвентара. Тада проналазимо употребу фотографије као средство за снимање и контролу, без наравно умањивања њене уметничке вредности.
Да би то постигао, Кахло је забележио све могуће. Генерално је правио спољни снимак сваког храма који покрива читав архитектонски комплекс, а понекад је правио и крупне планове кула и купола. Фасаде су такође биле веома важне покушавајући да обухвате све елементе. Унутра је задужен за регистрацију трезора, бубњева, привезака, стубова, пиластра, прозора, светларника, галерија итд. Од унутрашње декорације, између осталих, правио је снимке олтарских слика, олтара, слика и скулптура. Међу намештајем препознајемо фиоке, столове, конзоле, полице за књиге, фотеље, столице, столице, фасаде, лустере, свећњаке итд. На свакој слици окупљен је низ корисних елемената за архитектуру, историју и историју уметности.
Из тог разлога, ове фотографије представљају неисцрпан извор за разне сврхе. Преко њих можемо знати како су ови споменици пронађени пре револуционарних борби које су олакшале пљачку неких од њих; осталих њихов положај и како су изгледали пре пројеката урбанизације у граду због којих су нестали. Такође су корисне за извођење рестаурација зграда, проналажење изгубљених или недавно украдених слика или скулптура, као и за упознавање употребе и обичаја и, наравно, за естетско уживање.
Током двадесетих година прошлог века, ове слике су поново коришћене за илустрацију Цркве у Мексику др Атл, али овог пута су репродуковани у фотогравури, тако да су лошијег квалитета.
