Сви ме зову Себастијан, осим моје деце која ме зову татом. Особа која је управо изговорила ове речи висок је, крупан човек коврџаве косе и тамне пути.
Изгледајући као дечак упркос седе косе, рођен је пре педесет и једне године у Циудад Цамаргу у Чивави и крштен је као Енрикуе Царвајал. Циудад Цамарго, 150 км југоисточно од главног града Цхихуахуа, основан је око 1790. године у полупустињским земљама, простирући се поред реке Цонцхос и Болсон де Мапими.
„Ја сам са севера и север је окружен пустињом, али пустињом у сваком смислу. Детињство и младост провео сам међу тополама и орасима, у тим дивним просторима. Испијање интензивног плаветнила неба, прозирности светлости и сјаја песка “.
„Мој град је био град толико много, са великим недостацима свих врста, и тамо сам остао док нисам завршио средњу школу. Знајући да је сликар Сикуеирос мој земљак, пожелео сам да га имитирам и отпутујем у Мексико да наставим студије. Моја мајка је у мојим раним годинама имала пресудан утицај са њеном подршком и саветима. Научио ме је да сликам цвеће и усадио ми је жељу да добро радим ствари “.
Са 16 година, са многим илузијама и дипломом испод руке, као и сваки главни град, отпутовао је у Мексико Сити. Замишљено је да буде попут Сикуеироса; Одлази у Ацадемиа де Сан Царлос и уписује часове сликања, али убрзо схвата да је његово право занимање скулптура.
„Живео сам у Сан Карлосу, био је то мој дом захваљујући саучесништву вратарице која ми је дозволила да преноћим, јер нисам имао довољно новца да платим собу у гостинској кући. Да би платио студије и задовољио своје потребе, радио је где је могао, прао суђе и свирао гуиро у путничким камионима.
Од мало сна и лошег исхране смршао је, а једног дана је заспао у настави, лежећи на клупи. Учитељ је, схвативши то, рекао осталим ученицима: „момци, нацртајте Сан Себастијан“. Нешто касније, песник Царлос Пеллицер му је током оброка прокоментарисао да личи на Сан Себастиана де Боттицеллија. Касније је европски уметнички критичар споменуо да изгледа као слика Светог Себастијана.
„Поласкан сам и почео сам да мислим да бих могао да га усвојим као псеудоним. Звучи добро, изговара се готово исто на различитим језицима и сви га се сећају, а ја сам помислио да би то могло да функционише комерцијално “.
Преко ноћи Енрикуе Царвајал постао је Себастиан, а ново име било је попут чари среће, јер му се богатство почело осмехивати и убрзо након тога освојио је прву награду на годишњем такмичењу Националне школе уметности Пластика
„Себастијан је моје име, пријатељи ме зову Себастијан. Потписујем Себастиана на кредитну картицу и на текући рачун ... “(заборавио сам да га питам да ли користи и име у пасошу).
Од малена, Себастијан је прождрљив читалац и његова радозналост је задовољена у библиотеци Сан Царлос. Неуморно чита теоријске књиге, архитектонске расправе, ауторе попут Леонарда и Витрувија, и упознаје се са радом великих ренесансних сликара и вајара. Ближи утицаји попут утицаја Пикаса, Цалдера и Моореа инспирисаће га за његов каснији рад.
„Увек вежбам, тражећи нову могућност изражавања. Тражим размену идеја, радећи у тимовима, формирајући групе, са жељом да покренем гледаоца новим идејама. а мој рад је увек обележен научном строгошћу, дубоким проучавањем геометрије “.
Говорећи о својим трансформабилним структурама, објашњава: „У првом делу своје скулптуралне продукције дизајнирам ове трансформације као неку врсту коктела од две научне дисциплине које се носе у геометрији, помешане са мојом интуицијом и мојим поетским осећајем да створим скулптуру то је манипулабилно, играчка која провоцира гледаоца да је трансформише и која је дидактична, која учи трансформацији боје и облика. Улога коју гледалац има је њихово учешће, у којем се уметност и игра облика и боје конвергирају, почевши од кадра до волумена и назад до кадра ”.
Говорити о појединачним и групним изложбама на којима је Себастијан учествовао било би бескрајно; Довољно је рећи да премашују триста. Списак његових награда такође је веома дугачак. Његова дела су изложена у приватним колекцијама и музејима у Мексику, Сједињеним Државама, Јужној Америци, Европи, Израелу и Јапану.
Његово интересовање за урбану архитектуру навело га је да предлаже решења на отвореним просторима, као што су Козмички човек на аеродрому у Мексико Ситију, Тлалоц у УНАМ-у, Црвени лав у Пасео де ла Реформа, Ла Пуерта де Цхихуахуа и Ла Пуерта де Монтерреи, и још много других у земљи и иностранству. Једно од његових најпознатијих дела је можда Кабалова глава, метална конструкција висока 28 метара, обојена жутом бојом, која се налази на Пасео де ла Реформа и Авенида Јуарез, а која је заменила стару статуу Царлоса ИВ де Толса популарно назван „Ел Цабаллито“.
„Сећам се шта се догодило са мојим радом, појавила се полемика за и против њега. Ипак се многим Мексиканцима то не свиђа “.
